三星半。只有我一个人感受不到幸福吗？不是，你只是较其他人而言公开表现出来罢了。开始还以为困于内心世界的「病人」被自己观念束缚，后来依次拜访友人才知道他们或犬儒、或投机、或犯罪、或彻底变成了物，都已「死去」。某种程度上非常加缪，也是主体性悖论：你以为追求某种目的是在控制世界，殊不知正是被世界控制。看似是男女关系，实则是个体与社会、国家历史间的关系。那些镜像、突然来临的诡异雷声、男主站在路中央车流高速驶过绝对牛逼。

今年目前为止看过的最闹腾 最吊诡的电影 B级迷不可错过

瓦尔达的悲情故事中，流浪被赋予自由的意义、自由被附加惨烈的代价——女主角莫娜无依无靠，肆然捕捉自由的残影，最终收获窘迫与困顿、孤寂与死亡；影片最后莫娜所遭遇的戏剧性反噬：凌冽冬夜里捉襟见肘、街头小巷中惊慌失措、刀折矢尽后无语凝噎，时刻提示着求索之路荆棘丛生、恶意满满；“现实的引力太过沉重”，影像中的生存桎梏更被夸张放大，带来画面之外的粘滞感知与情绪共振；鲁迅有言，“处现实之世，而有勇猛奋斗之才，虽屡踣屡僵，终得现其理想”，这更像是悲剧论调与英雄情节的糅合化身；实用主义显然信众更广，它恰恰提供了一种简便的平衡方法论——一边接受物理宇宙的束缚，一边享受精神世界的自由——教人以游击作战的姿态，正视淋漓鲜血、直面惨淡人生。幸福海滩 电影人生：瓦尔达与德米电影回顾展 @ 深圳百老汇电影中心杜比全景声厅

真的看不得孩子们在战争中受伤的情景，就像里面一个大人哭喊着，他们什么都没做。是的，他们什么都没做，你说在战争中诞生新生命给人以希望，可这同时意味着这个新生命接下来要在战争中度过了，是希望也是绝望！撤离时，镜头拍摄到孩子们对着镜头笑，大人确实泣不成声。他们单纯的世界，不理解离乡背井，不理解战争，要知道在这样的环境下还能笑的那么天真有多不容易？！

第一集就好好笑，Jonah怎么这么呆啊笑死，非要给他掰扯碎了才意识到问题的严重性。gary用视频电话远程指导veep进行small talk。dan和jonah的对手戏永远好笑。这剧里veep从来没有关心过孩子也从来没有考虑过孩子的感受，一点点都没有，反而把孩子当做政治工具很多次，女儿这么多年来居然能大致和她保持良好关系，真是不可思议。第八集出现了佐伊的超凡歌单里的哥哥，长得像保罗麦卡特尼的那位。