我看评论里说这个导演把他想要表达的东西拍出来了。那么这个导演想要表达的是什么呢？通过导演访谈，他似乎想要说明的是什么是“假意识漩涡”？沉浸在假意识的人们都被隔绝在自己的世界中，有人知无可奈何而安之若命，有人火急火燎鸡飞狗跳奔走相告，但是这个漩涡犹如一道解不开的数学题，最后只能得出无解的答案。为什么？导演拍不出为什么，就好像抱怨shitty life的两兄弟永远挣脱不了轮回一样。这是好容易的题哦，诺兰兄弟一辈子都在解这道题，而像许鞍华这类型的导演一辈子都在重复假意识漩涡，“想和可以的区别不重要，重要的是在一起”“我需要一个需要我的地方”“麻了就感觉不到疼了”。。。

看完做了个梦，梦里自己被法庭宣判有罪。没有义人，我也不是。

三遍，小学组织看的，可见我的学校多么有品。

女主真的演的一弱智啊，后期转型也一点不走脑，没有韩剧原版千分之一好嘛

这部电影里最神的桥段就是基顿模仿戏中电影人物的互动，在“现实”求爱的那组镜头。那组镜头是对传统现实主义——强调电影临摹生活——的一次戏谑逆反，因为这一回现实反倒成了电影不成熟的复制品。但有趣的是，基顿所处的“现实”也并非真正的现实，只是电影最表层的文本，我们甚至可以说基顿的模仿行为象征着一种影像的自发生成（影像以其他影像为临摹对象，而非以现实为临摹对象）。这种影像的self-sufficiency（一种全能性）又是对本片“梦境之中，人无所不能（另一种全能性）”的主题的一种旁证。而且这部电影以戏中戏的方式区别了电影文本的层次，使得“电影中的现实”（也是绝大部分电影发生的层次）这个概念拥有了一种既非真现实又非真梦境的状态，这种介于真实与虚幻的中间状态使得大部分电影成为了一种能被现实逻辑所理解的非现实。