伦敦生活+危机边缘，动画转制很厉害！人物表情更逼真了！

继续喜欢Berlin和Tokyo。虽然Tokyo就是个惹事精…我就好奇随行带个医生那么难么？明明混在人质群里就可以了啊！

“可是他开枪打我的狗！”“我懂。”

张大磊模仿的是侯孝贤八十年代中期的调度，镜头固定不动，中远景，一定要有强景深，镜头内部前后景层次感突出，前景偶尔会有简单的遮挡，有画外空间，这是比较基础化的长镜头调度（第三集开场小孩打架段落的调度直接抄了《童年往事》里打架的段落）。侯孝贤九十年代开始的变化是，不再突出中远景，镜头开始移动、贴近、捕捉镜头内的局部元素，特别强调长镜头内部各种视觉元素显、隐的变化，强化画外空间的使用。对演员状态的调控是，悬置行为和目的的关系后对纯身体姿态、手段的把握。在《南国》《咖啡时光》强力显现出的登峰造极的侯孝贤风格中造成了一种绝对化的生命自然律动体验。这套美学的基底是古中国天人之间顺应相契的生命哲学。张大磊走的也是这条路，重点表达是自然化的生活氛围，但大树阴影过于明显是不是好事呢。

通过讲述和展现三个普通人在历史事件中的伤痛遭遇，肯洛奇试图再现爱尔兰人在这一特殊历史阶段的真实经历，两处枪也决来的掷地有声，使这部电影拥有了深度，让观众对于正义战争产生了怀疑，当然，依旧有失偏颇的民族政治观点，把爱尔兰人塑造成浪漫的战士，把英国人塑造成了十恶不赦的混蛋，在一部还算严谨的历史片里，居然有着如此极端的人物塑造，实在是让人觉得格格不入。