就女配来说四部里只有这一部里的孟佳和冯燕是最正常最顺眼的。感觉最后王显民的暴露终结有点仓促……

把写小黄文表达的这么高大上，也是不容易。那时候的凯特真美

虽说是黑白经典，可是满墙壁的手，每个家具都在说话，每句台词都是歌剧，唱得我心理慎得慌……

你把一条淡水鱼放浴缸里跟它一块洗热水澡，最后把它扔海水里这真的好吗？既然这种题材的片子拍了无数遍了，咱们先说说严谨性，这归属于硬科幻永远改变不了未来还是平行宇宙呢？说不通的事儿太多了。再说说文艺性，这几年有那么多值得回忆的事件为何仅仅提了跨千禧年和大流感。呵

把《三轮车夫》比作一部小说，小说几乎兼具了戏剧、诗歌、散文、回忆录多种体裁，跨越东西方文化，尤其是越南和法国，不得不想到杜拉斯，是杜拉斯的《琴声如诉》《劳儿之劫》，凄清、悠长，是越南的木瓜、樱桃和芒果，每一组色彩的搭配都是肉欲和反肉欲，是调情与忌惮，是东方想象中的欲说还休与欲罢不能，热带的湿润几乎成为人物关系中饱满的柔和的剂量，而法国文化中奔放的浪漫主义，则以旁白、闪回、特写、手提摄影、变焦等方式告诉你，跟《青木瓜之味》的纯粹是不一样的，试图表达的东西会更多，贫穷、性、成长、怜悯、悔悟，都放在一个微不足道的身份中，被政治化，又与西方的东方想象一拍即合。跨文化的电影要求两种文化的底子都不可以太薄弱，陈英雄是对的人。而梁朝伟，大概是《情人》中的梁家辉，是英俊而自知的。