有点悲剧式的戏剧效果。

既现实又魔幻的宿命论大作，编剧是我活到现在肉身能感受到的最具智慧的人没有之一，把时间空间理解得透透的，再撕成小纸片散开一点点发人省思。神剧，以后别人问我最好的剧，我从此有了答案。

这是部带给我震撼极大的影片，从最大程度还原表现了战争的残酷与恐怖，这并不是一部恐怖片，但恐怖程度不亚于任何一部恐怖片，电影始终以小男孩弗廖拉的视角来叙述这个历史性的战争惨案，追踪式的长镜头以及众多人物为中心的镜头设计，使整部电影既引人入胜又令人毛骨悚然，当德军把村庄里的所有村民烧死时，整个烈火焚身的房子就是一个活生生的死亡地狱，而小男孩弗廖拉的脸也从最初的稚嫩面庞变成了后来布满皱纹的老人的脸，未老先衰，再看就已是一张饱受战争摧残和折磨的脸，最后，弗廖拉对着希特勒的肖像开枪，在这里，开始了极富超现实主义的黑白倒带闪回，将整个电影的主题之深刻推到了一个顶端，表面看是整个法西斯主义战争历史的大倒流，希望整个世界回到战争之前，但实际上却反向极大地突出表现了人们对战争所带来的一切的那种深入骨髓的恨意。

8.0/10 以“kill people”为目的的美式脱口秀谋杀了通过自己的一次次死亡来拯救观众（“I saved them.”）的欧洲古典歌剧，后者的幽灵借由其与前者交媾而得以孕生的木偶人不断回返，并最终在美国流行文化视觉奇观的顶点Hyper (Super) Bowl上揭露出其生父弑杀亡妻与剥削童工的双重原罪而使其锒铛入狱，从而也换回了自身的人形。卡拉克斯通过诡谲的影像风格、风格化的视听语言与捉摸不定的故事走向让《安妮特》落在大部分传统作品序列的坐标之外，呈现出Henry这样一个真正的“美国精神病人”的形象——这种怪诞时常让依据寻常逻辑构建起的期待落空，却也并非是全然反对阐释的呓语，其目的是模糊戏剧-影像-虚构与生活的界限，让日常与梦幻混沌互渗——一种真正的超现实主义精神。

七个半小时的心路历程，电影的另一种表现形式，用镜头记录人生，用沉默代替话语，只有亲身感受过才会发现，原来一切语言都显得如此多余，一切生灵都显得如此渺小。惨淡的黑白色调，缓慢的叙事节奏，淅沥的小雨，滴答的时钟，奇妙的配乐，镜头缓缓移动，情绪慢慢积累，直到某个顶点便悄然终止。人性在这片荒凉的土地上被完全揭露，扯下了遮羞的布料，将欲望宣泄给无知的生灵，奏着上帝的旋律，抚摸恶魔的乳头，跳一曲撒旦的探戈，沉默与喧嚣并存，镜头里的人在默哀，镜头外的人在等待。门窗被订上木板，光线被黑暗吞噬，只有不甘的心灵依旧在倾吐着苦闷的情绪和消沉的人生，钟声响彻天际，撒旦的探戈随之而来，仅存的耐性已被消磨殆尽，现实和影像的时间逐渐重合，此刻唯有沉默才是唯一的出路，而我也迷失在了黑暗中，直到生命的尽头，直到电影的边界。