影片除了主角的顔值，還充滿了令人回味的鏡頭語言和優美配樂，以及柴可夫斯基、莎士比亞、佳吉·列夫（芭蕾《火鳥》的主創）這些同志隱喻。兩位主角每次熾熱的親近，幾乎都與毀滅性的被察覺擦肩而過，唯獨私奔到了無人烟的索契，才擁有絲毫不需加以掩飾的激情，在碧空大海之間分享最隱蔽的秘密。兩人密會的夜晚，謝爾蓋説想和羅曼一起飛到瑞典，羅曼反問爲何是瑞典？或許當時的謝爾蓋預想到了這個北歐之國將早日成爲LGBT的福地。影片結尾出現的俄羅斯立法禁止同性戀宣傳，也直接反應了該國和有些國家當今對待LGBT的態度，同時讓我想到美國運動員格斯·肯沃西在索契冬奧會比賽之後出櫃的故事。希望通過這個根據真實故事拍攝的電影，提醒人們愛的可貴與人權的重要，也期盼更多經歷過世俗考驗的火鳥們，能獲得舞劇結尾那般美好

囫囵吞枣似的看完了整部剧，悬疑的地方做的却是不错，然你说官场黑暗，欲涤荡污秽，玉宇澄清，可结局左后所有夹在一起，想要一下根除谈何容易？水至清则无鱼，药到病除也非一日之功。所以宋慈的罢官回乡，更多是一种理想派的偏激做法，做不到除恶务尽，难道只置身之外任由黑暗肆意横流？其实这里一直存在一个矛盾点，你做官才能为民请命伸冤，官越高，能直接动手澄清玉宇的机会就更大。可惜宋慈到底还是年轻气盛。不过这样，也更符合那时一心只读圣贤书的莘莘学子的想法。何况，天若有情天亦老，人间正道是沧桑。有这份抱负总是没错的。

把爱设置成了阿尔法城逻辑-理性-计算之域内和自由-诗歌-浪漫之间的桥梁。为了爱，男主杀了一路，女主恢复理智（有趣的是她丧失理智是理智计算的结果）。这没什么问题，但倒过来让明了的事太明了（比如阿尔法城的结构），不明了的太不明了（比如对时间的讨论）。尤其重要的是男主的游动目的性太强，以至于这具身体本身的丰富性没体现，反倒让诗歌之激情和理性“之激情”被拉平到了同一个平面，以至于根本不存在爱之时刻外的任何域外。这个绝对的现在甚至获得了普遍而不需要学习的语言。阿尔法60含糊带电的自我剖析和男主的侦探回忆在杂音中不断融合，让域外也不断被吸入域内，最开始属于实在界之声逐渐被理解，陷入单调循环。这一往复只能由爱的回扣来消解，那么爱是什么？如果你没有听见那语言，你就不会领悟。只可惜，戈达尔的杂音实在太多了……

又是一部离了BGM就不会讲故事的剧，对白啥啥听不清音乐吵得人脑仁儿疼，区别不同人格居然不靠演技靠眼影，男主推理全凭自信和手握剧本儿，强行无视逻辑和时间线为了反转而反转，编剧导演自以为绝妙就没看见大把大把筛子一样的自相矛盾和漏洞，不止剧情，很多拍摄细节也是槽点处处。如果不是因为有老王第一集就弃了，本来想给个两星但忍着看完全剧后实在觉得对不起自己受的二十几集煎熬，目前的6分感觉都太高。

三星半，故事很简单，玛雅人的身份给电影盖了一个特别的原生态章，女孩太傻太天真，母亲伟大的形象拯救了这片