晚年的东木，每一部都像在给自己写葬礼上的自述，一部比一部不屑遮掩。有一些很自我，投射自己永远是女性眼里的万人迷；有一些很溃败，当年的传奇迟暮，难逃被遗忘淘汰轻视；有一些很纯粹，坚持自我对电影的认知和审美，拍些自己喜欢的故事场景桥段。都很好，都很坦诚。来到倒计时里，一切兴趣 优势 软弱 局限 失落如果再去隐藏，那为什么还要拍电影呢？

和“单车男孩”“岸的另一边”很像的一部电影，不同的是，这回寻母的正太还带了一个更小的正太弟弟。整部电影哥哥都在奔跑，奔向家、偷了望远镜的追逐、跑向未知，让人看的心酸，想一把抱住这个早熟自立的孩子，让他慢慢来不要着急。在柏林的大街小巷穿梭进不了家风餐露宿，三毛一样的城市流浪儿

45/100。#BFILondon#前半部分其实是有亮点的，母亲本就有趣的日记形式通过现代影像技术的魔力被绘声绘色地呈现在银幕之上，让观众在惊叹之余也能体验到这份少女的欢愉。然而后半部分影片便迅速滑入了传统的“动乱国家中普通人故事”的叙述模式，一味的卖惨与最后游子回归后的解脱实在是套路到不能再套路，最后的日出日落疯狂蒙太奇更是看的人哑然失笑。当然最可怕的还不是这种名为电影实为政治表达的效果，最致命的还是本片的节奏处理，在巨大的情绪渲染的“推动”下，全片冗长而无力，100分钟的时长愣是让人觉得有200分钟，这种不懂节制的拍摄方法真的需要引起所有电影制作者的警觉了，观众看着真的太累！

心悸特效做得挺好的，喜欢！ 没给高分是因为设定太俗了。 a. 刑警永远在阻碍案件的侦破。 b. 最可疑的人是真凶。 c. 反派犯罪动机是源于纯粹的恶。不是迫不得已更不是亦正亦邪，就单纯是没有一个正常人的脑回路。 d. 烂俗爱情结尾。 整体质量也很一般。 a.逻辑弱且交代不明。男主为什么拥有“再上映”的技能？触发回到过去的条件是什么？如果吼一声就能穿越也太中二了。 b.表现手段低级。靠丑化形象（狰狞扭曲的脸）来表现反派的恶；滥用且只用瞳孔地震来表现恐怖场面。 c.人设单薄，形象也单薄。所有角色长大之后造型都没有变，15年了发型是焊在头上了吗！ d.处理不好强烈冲突的对手戏。特指女主被带离她的家暴妈妈身边，还有结局那场天台戏😐😑😑

【A+】配得上一切赞美的杰作。开场几分钟的镜头与剪辑堪称完美，刀、血、杀戮、疯狂、吞食、逃离，所有文本上的要素和角色与环境的关系隐喻都被精准构建，并在教科书的剪辑模板中确立影片的基调。而后故事的插叙、倒叙从不止步，分屏叙事（注意两次分屏的比例差异），画外音切入，闪光灯营造出画面「凝滞」的效果，叠化镜头的叙事压缩，子弹在多次跳弹后击中后视镜的镜头更是神来之笔。最后全部回归到「环形叙事」的框架内，在暴力的湮灭和延续中结束全片。综上所述，绝对是“恰到好处”的炫技，在艺术影像和商业主流的边界中找到属于自己的位置，是我最爱的那一类电影无疑了。在两个小时的手持狂躁后，镜头终于平静下来，默默注视着下一代暴力的延续。既是名副其实的「巴西往事」，又是万劫不复的「上帝之城」。