心疼赵冬梅，想抱抱她。/陈彬说的话，快把我弄哭了。/23集棒，丁战国要现形了，汇报情况时明显和之前不一样了，心虚。赵冬梅演技真的赞。/编剧对角色挺好的，有几次我以为无计可施的时候，事情倒是意外地被解决。就拿我最在意的对无辜的赵冬梅的欺骗来说吧，结果也是个特务，真是让人松一口气。/“舞台太小，锣鼓点儿又敲得紧，没有时间给你抡起膀子唱大戏了。”/32集：郑三真烦人，听声音就来气（多么不理智的我）。小李真可爱，就像身边的同学朋友一样。没想到李春秋和姚兰这么默契，你一句我一句的，真有意思。“她年纪小，你应该让着她。”“我那儿你也去过，屋子那么小，我往哪让啊？”/李春秋哭了，我也哭了。为什么没有人好奇赵冬梅为什么会死。/35集：李唐真棒！李春秋是个好爸爸。他们俩相见的一瞬间，我又哭了。/真好。

很好看，有故事，有情感，很动人。

虽然剧情起承转合生硬（也可以说就是印度电影的一贯风格），但是看到最后字幕出来我已经哭成sb了，一路吸溜着鼻涕打着颤去的厕所。以前说女权女权总是有点理论大于现实，最近实实在在体验到了根深蒂固的歧视后感觉电影里的两姐妹和爸爸太牛b了，经历过的肯定远远不止于电影里轻描淡写的一小段

七十年代后的英美，正逢“战后的一代”成长起来。性、毒品、摇滚乐、嬉皮士、反战、黑人运动等等一切交错纠缠如火如荼。这其中性解放应该是对流行文化产生最大影响的力量。《洛基恐怖秀》就诞生在这样时代下。并且值得一提的是，它不得不让我们想起同样在1975年诞生的另一部出色的摇滚歌舞片——The Who乐队的《汤米》。《洛基恐怖秀》音乐剧的原作者理查德·奥布里恩为首创作了出色的歌曲编排，从这里我们似乎能看到摇滚乐史上诸如Alice Cooper、Marilyn Manson等充满争议的摇滚巨星是由何而来的。

看完溏心，我觉得我可以很长一段时间不用再看类似的家族情仇斗争剧了。 虽然说家是最混乱，最没有秩序可言的地方。但是学学大奶，想赢斗争还是有很多方法可循的吧？