3.5，和深海一样入选了柏林的新生代儿童单元（暴殄天物。通过空间内调度代替剪辑的呈现方式蛮有灵气，比如店长在后景的中间补货，前景左右两人进行结账动作，而前一个动作铺垫也是通过这个机位完成；两人推车时正跟镜头，到转角时切背跟然后告别，后景设置一个人骑车经过，镜头停顿，留下女主落寞的背影，相当简约。而在文本上，诸多新的剧作设置为这个库尔德难民议题提供了内部的、有独特气质的成长视角：能够与女主共情、却始终徘徊付出边缘的聪太，让女主感受不到温暖反而只看见被另一套社会规范裹挟未来的库尔德族群，功能角色则是永远保持礼貌地说些超级冷血的话和不干预的日本人，凡此种种却也让主角保留了野生的生长方式，最后在库尔德人还是日本人的身份认同中，是通过很多情绪捕捉的瞬间组织而成的选择--成为一个库尔德式日本人。

鬼才編劇，根據性質不小的小事將兩個家庭聯繫在一起，無配樂與全程手持塑造層級遞進式懸疑，闡釋關乎良心的人生選擇；瞬逝的邪念會摧毀一個人，而善意的謊言也可以拯救生命，小小的火苗有如蝴蝶效應波及整座森林，最終他們發現事態已回不到起初。

过早意识到人生的边际，不知是福是祸。人都在承受自己无知的贪婪带来的后果，或是挥霍光阴，或是自怨自艾。很适合在飞机上看的一部片子，心情和飞机的颠簸一起，跟随爱德华的脚步，走遍世界。观看和践行融合一处，让人舒服也让人流泪。

案件质量上升，嘉文实在是太讨厌了

郭靖宇的垃圾作品之一。但比娘道稍微好那么一丢丢。