可能从小窝在自己的小房间看上一整天的绘本和小人书是最让某类人群感到幸福的私人活动，毫无疑问韦斯安德森就是这类存在。不过，这样的幸福相伴着绝对的孤独，也就往往会造成人际关系的残缺 这也是为何电影围绕这样的主角通过扁平化运镜和视角而尽力构造出独属于其私人性的空间环境来；同时在剧本上，以超出正常对话范围的闲扯和掩饰勾勒出主角不善于交际而刻意“声东击西”的言行模式 配合着剧本，大量在狭窄空间下的中景又强行框住主角和其他角色，让他无处可逃又不得不顾左右而言他地面对一切，要么别的角色被主角蛮横地冒犯私人空间，要么是主角被别人闯进了私人空间(船上分隔的空间就是私人空间的具象化)，于此就完成了韦斯安德森最想要的一种言行上的喜剧和关系上的孤独伤感相互交加的特殊效果，才给老生常谈的亲子关系创造了新的感知形式

解说词写得极好，血液般温暖，手术刀般准确。再者，日本人很擅长用简单的文字做很重要的告别。

太多触动的点了。导演拥有弥留之际的生命体验，电影叙事反倒没有戏剧、夸张、浓郁的色彩，是温润的贵州山水，是洒满房间伴随鸡鸣的阳光。更像是导演自己所说的“接纳”，是某种妥协。

跨时代标杆性作品，为后世多少丛林、古墓、考古类动作冒险电影开创了先河。

找出来正好因为今天看到的新闻，战争之殇