影片本身只能用梦幻作评。记忆总是只给人留下暧昧不清的情绪和无法摆脱的时间感。它如无法摆脱的一颗沉石，将现实的时间拖成碎片。于是，在现实中直面它就显得脱离现实。影像现实中的人如是做了，但终究无法环抱着回忆起飞。而在幻境之中，潜意识中的零星记忆和内心深处的隐秘情绪在同一个时空上组接、交融，灵魂在此刻彻底轻盈，升空。因回忆与个体固连的所有隐痛、酸楚、无奈，以及所有热诚、幼稚和爱，在这样一个迷蒙而错乱的地方，终于得以释放。这个地方不是酒吧、台球厅，也不是昏暗无光的洞中小屋或者灯红酒绿的乡镇广场，而是与凯里同质的、我们的最晦暗、最朦胧的过往。这样来说，”故乡“一词是否还有意义？ 毕赣不完美不开放不大师，但太敏锐。作为一个沉醉回忆而在现实中只能战战兢兢的人，这大概是最透彻、最直逼人心的一次观影体验。

法国未来主义经典电影，纯形式、纯技术、纯电影，反理性。不能说晦涩，意义深奥难懂才是晦涩，没有意义的纯形式就是形式本身。几个片段记一下：跟随灵车的众人奔跑慢动作，让我想起《穆天子传》里最后那场盛大葬礼的「踊者」，怪异又搞笑；过山车镜头，重复、抽帧造成一种强烈的节奏变化，放弃传统的叙事本体而建立先锋的节奏本体。哪个是更「电影」的呢？

节奏慢 很舒缓 但是女主的选择让人迷惘 最后的离别是必然 却带着淡淡的哀伤

这分是全给美术设计的。故事可以给零分吗？简直了……

沙羅雙樹+殯之森？一直おめでとう我以為在看岩井俊二還是九把刀。成長的瞬間還是有點太老套了吧，可惜！