竞争激烈的求职场面可引申至《罗马十一时》，被逼为盗的无奈之举则与《偷自行车的人》有所重叠。作为与《神女》齐名的左翼电影经典之作，《桃李劫》表明在意大利新现实主义运动出现之前，中国早期电影已经以朴实灵动的影像关注黑暗社会中弱者艰难的生存处境了。 本片摆脱了早期左翼电影(《野玫瑰》《春蚕》《火山情血》等)概念化、符号化的弊病，不再是浮于表层的人物书写，而是进入人物的内心纠葛，用倒叙手法书写走出象牙塔后徘徊于人生十字路口的青年人遇到的“理想与现实、个人与社会”间不可调和的矛盾冲突。 与其他左翼电影的区别是，本片的主人公不再是性工作者(《神女》）、困苦女作家(《新女性》)、渔民儿女(《渔光曲》）等底层劳动人民，而是以本应获得中产阶级社会地位的知识分子为主角，当人性得以凸显时，阶级性无疑被弱化了。

能带给我们希望的是好片，同样能给人绝望的也是好片。影片的主角是毒品，顺带夹杂着暴力，卖淫等情节，通过几名小人物的一步一步沦陷，导演以旁观者的身份像人们展示了一个黑暗的世界。导演功力十足，快速剪辑，扣人心选的配乐，精彩的蒙太奇把这个看似很简单的剧情处理得相当出彩。最后几十分钟三到四

一个个家庭里，迭加冲突的多元追逐，来而往复的日与夜。那是一个混乱的时代，人人都在小心翼翼地生活，个体是支撑起主流意识的基石，是丰满宏大叙事的血肉。你在哪里？你从哪里来，又往哪里去？旁观这世界，纷纷扰扰，一夜白头。然后在心里，静静地流下泪来。一直抽泣，一直抽泣。

三星半，场景设计好有邪典趣味，尤其是那个办公室的装修风格，巴洛克混搭波普风，灯光又显得一丝丝哥特，非常神经质，以为能深入人心黑暗，搞出一个意外结局，到底还是故弄玄虚中规中矩，也许受制于审查制度吧。作为80后导演，能这样认真的讲个故事，已挺难得，对于国产电影，我们多么容易满足。

20230524在惠阳的杂货店门口电视电影播放区看的。