以前基耶斯洛夫斯基想拍《神曲》，后猝逝未果。拉斯·冯·提尔《此房是我造》算是弥补了这种缺憾，通过两个人的喋喋不休，可以说是一部邪教终极奥义。却让我想到了法郎士《天使的反叛》——如果丧失了对人类之基本同情，只能说是反叛和屠杀的无休止循环。导演和其他悲观主义者最大不同是他更具有野心，更具有破坏力：他用《反基督者》挑衅了伊甸园；用《女性瘾者》中的性倒错挑衅了道德与观念；而在这部电影里，他用累累尸骨搭就的圣殿，挑衅了整个宗教传统——如果有意强调天堂、地狱的差别，那么天使即恶魔，天堂、地狱都在人间。

我真的以为有大阴谋的！结果竟然是弘扬真善美的……就很假

比正片推理略良心那么一丢丢，官方发糖简直齁死人，你们叫什么another story，叫love story不好吗！！！【喂

向传奇人物借力而衍生出的传记片。可能是出于冲奥考虑，电影重心放在被歧视的黑人上存粹讨论蓝调的部分较少，故事主角也全然偏向了查德威克·博斯曼饰演的赖维而非蓝调天后。赖维虽可恨但并非彻头彻尾的混蛋，被白人欺辱的童年遭遇造就了他偏激敏感的性格，他梦想破灭的悲剧结尾是可预测的，控诉上帝不听黑人祷告那里的表演让我几欲落泪，除此之外印象最深的是电影具有讽刺意味的结尾以及借男女主之口分别诉说着那个年代黑人的不幸遭遇，两人一个尖酸刻薄一个竭斯底里，但这两种截然不同令人憎恶性格的形成都源自弱势族群被损害和胁迫时的应激反应。由于是舞台剧改编因此剧本很有张力戏剧感浓，同时电影明显规避了过去少数族裔电影通常出现的互助的陈词滥调，只是比较可惜摄影剪辑跟不上台词状态。（《藩篱》；《八月奥色治郡》台词冲突；《爵士风情》）

主线任务不通关也躺赢，那些个剧情还不如没有……