赫尔佐格很喜欢一段相同的配乐反复使用，而且很喜欢大远景自然风光，阿基尔和陆舟也是如此。（个人风格get） 对比原版，诡异感较轻，也不着重于光影的表现，而更侧重恐怖氛围的营造。这个版本整体观感来说更优秀，不过也是有大的时代因素影响。我最喜欢山石云雾的空镜、开头的干尸像、航拍广场还有致敬最后的晚餐配上一群老鼠那段。 克劳斯金斯基是德国电影史上一位优秀的电影演员，吸血鬼是最契合他外形气质的角色。

可是满清268年黄河溢、决、徒总次数达480此， 占到自夏代以来四千余年总次数的近三分之一（郑肇经《中国水利史》） 辫子戏就别给我推了，还有你这辫子戏的辫子也不还原啊 老套路，康熙是圣人明君，全是底下奴才狡猾，跟二月河雍正王朝的套路类似，皇帝是忧国忧民的好皇帝，都是底下人在使坏。

这个结局真是妹想到啊…以为悬疑已经结束只等破案了，最后还有这么一出。凶手杀第一个人的场景里，在凶手狰狞的脸孔和受害者逐渐死去的脸孔之间快速地正反打，感觉是重拾了《惊魂记》的拍法；但凶手把第二个受害者带进家门准备行凶后镜头从关上的家门开始缓慢地从楼梯倒着下去的那个镜头真的完全是渲染情绪的空镜，在希区柯克这里似乎不常见？镜头最后倒着走出楼门，给到一个街景，能看到2楼行凶房间的窗户，还挺惊艳的。这部片里似乎有不少伦敦街景实拍：开头泰晤士河边的集会、几次拍摄水果摊外的街景、公园、酒吧…比希区柯克在美国的片子里实拍多多了，大约他对故乡还是有一些感情。（当然，临近结尾那个警长夫人作为一个英国家庭主妇试图做法餐总做成黑暗料理的情节好像并不好笑，看得我非常想吃Caneton aux cerises…）

北京电影院复工后看的第一部电影，很触动我。既陌生又熟悉。我对于维吾尔族孩子的生活是陌生的，他们费力地学习普通话，要理解汉族文明输出的知识；而熟悉的是，同样都面临着生存的难，孩子的成长是一个不断“告别”的过程，与亲人告别，与伙伴告别，与小羊告别，最后长大，要面临的是大人世界的烦恼。电影结实的地方在此，它不是凭空造出来的，而是从现实中生长出来的。这些素人演员真好，他们是真正生长在新疆的，所以他们与大地的关系才会如此自然真实，很多镜头特别美。

Hades无论是人设还是圣衣都是这个系列华丽的顶峰，虽然到后期明显有资金不足的倾向，好歹没烂尾。童年的终结