will要接班凱奇的節奏麼

《柴可夫斯基的妻子》这个标题太妙了，妙就妙在它没有给出安东妮娅的名字。从《塔尔》中可以看出来，当下的取消主义横行，部分“女权”不再容得下一个隐在“丈夫”背后没有姓名的女人、也不再容得下一个不觉醒、不抗争的女人，更不会容得下女人在男权面前“自甘堕落”“沉溺欲望”。她们把同情和呐喊给了所有的女性，在这里却偏偏没有给到一个具体的、可怜的、或者说形象逐渐模糊的女人。不是所有女性电影都可以像《离经叛道》那样“爽”，被以痛吻的人不太可能会报之以歌，也不太可能会报之以剑，更可能的情况是报之以沉默，甚至报之以“堕落”。无力挣脱或者不想挣脱锁链，甚至沉溺于锁链，从来不是一个人的罪。 鲁迅先生讽刺国人的愚昧，却从未将这份愚昧怪罪于国人。 历史就是历史，艺术就是艺术，绝大部分都是不涉及到爽文的。

儿子有些刻意的隐瞒真相，到了后段就感觉不是滋味，虽然母亲的眼神表示出她已经知道变革。其他也就了解这段历史的普及细节功能不错，又一部等了十年才看的片子

每个故事开头献给碧翠丝的那首小诗我真的太爱了。儿童童话，坏人永远是最坏的，好人永远是好的，非黑即白，所有的坏人和麻木不仁的大人都是愚蠢的，只有小孩才是智慧的。含有很多很多现实社会的影射，我真的太喜欢太喜欢这种暗黑的感觉了。但是每一集真的，孩子们太惨了，什么时候才能战胜大反派啊。

表达克制（除了摄影），但细节涌动还是令人倍感无奈。集体和人群真让人恐惧，有人说村民比他想象中“善良”，那么你对人性的设想是应当有多坏，对我来说他们已经平庸之恶的非常足够。“疯”子守着私情和良心，也要守着国有财产集体主义…都太苦了。于是他盯着镜头（棺材里的我们）说，别投胎回来了。