我们总对亲近的人毫不掩饰的说恶毒的实话，而对陌生人撒下善意的谎言。而这一切都归咎于爱。

满屏溢出的白人殖民者自恋和意淫几乎令人作呕。史诗风格和救赎故事的皮囊之下是自消失的地平线开创白男东方凝视文学以来变本加厉的侵略话语文饰。殖民视野中日本是落后野蛮的因此更是深处阉割焦虑而女性化的，导演顾影自怜的无意识间正巧揭露了加藤饰演的男主刀下亡魂之妻实际是一个叠加了家国同构从属客体多重欲望的空洞能指——每段两人表明心迹的剧情都须以女性的私密空间被撞破「入侵」来呈现再讽刺不过——她既是东洋的国族符号又是男主丧失主体地位的为奴自喻，是低眉顺目的妻母编码，被祭牲和圣母的几多剧本所界定只为圆满填上英雄弧线的每道缺口，却没有一幕是存在历史幕间自主开口言语的女人。通过占有败将遗孀，身披幽灵铠甲的身份盗窃，归隐想象构建未经现代文明染指的桃源，他彻底完成了隐喻层面的蛮族征服叙事，顺理成章自诩武士道继承者。

青春不是只有热血中二，也有沉重忧伤彷徨。

Not all drunk people are happy, I guess.

Like or not to like, this is the question. 明天會更好，再一次唬爛三小，劇情片的侷限，完全削弱紀錄片該有的意外震驚與突如其來。麥納絲之於高中女神，就像唬爛三小之於黃信堯。二十年過去了，心中感覺還是念念不忘，一股氣不發洩不服氣，但這口氣也可能放到臭酸。我不會說這部電影很異男。反而比較像中年男子的自我呢喃，有些有趣的地方，確實是一部無聊但也不怎麼好笑的電影。兩難。卡通手槍。濁水溪。