4.5感谢这部纪录片，让杀马特的非主流与打工的年轻人们联系起来，通过口述的历史，十年的葬爱故事，20世纪初是中国第一代留守儿童成年的阶段，他们得益于经济的快速发展可以走出农村，但就如他们的父母一样，城市中的生活远远比想象的孤独，日复一日的流水线，没有自由，就像所有的次文化一样，杀马特也是来自底层年轻人的抗争，在这一刻他们能把握自己的命运，能随意选择身份的证明，更重要的是他们不再孤独了，因为家族能够给他们真正的归属感和温暖的力量，当青春时光在工厂的两点一线中慢慢逝去，回归的日子才是如此地痛苦，电影中唯一的主观镜头是片尾那四周封闭无法逃离的宿舍楼，摄影机360度旋转着，仿佛一口永远无法逃离的深井，在次文化的背面都是无法发声的一代，抵抗不住洪流，唯有向下漂流，如同一圈圈环绕着的旱冰场中最亮的那颗星

韩国电影就是结构尽量简单，人物尽量脸谱化，以此来塑造主角，发挥故事主题最大功效。这种取舍不一定是我的取向，但不得不说佩服。为我家都演员感到骄傲！

极简却绝佳的舞台布置，生硬却精准的文本言语，以及深情自如的表演，共同完美演绎了这出经典戏剧。在女巫的预言下踏上背叛和杀戮的道路，却终因偷得来的一切而恐惧和不安，当跟随欲望走上一条不归路，便无法熄灭这片黑暗之火。

只是为了老情怀，当然自己如何老了遇到这样的事情，应该也打劫不了银行吧。毕竟在中国。

人生就是个无期徒刑，那又如何，我会完成我该做的事，无论被爱或恨，都须担当。于是你分出轻重缓急，做好本分里或外的每一件事，坚守自己的责任，弥补发生的错误，试着不让任何人失望。可是人非圣贤，如何能面面俱到，总会有“轻”和“缓”无法理解你的牺牲，用他们的失望注解着你的无力。