7.5/10 法国人像是被塑造成了阿尔及利亚之战的受害者一样，而殖民地的苦痛只有那短短数段。但就富德瓦而言，他的灵魂已经被留在阿尔及利亚了。 不过大无语的是因为是在上影看的，字幕放映还出了问题有大段的片段没有字幕，本身就已经昏昏欲睡了，还要逼我做法语听力和英语阅读

密室电影，絮絮叨叨的如同《史坦利公寓》旁白的电影中的声音，但是毫不显得电影的拖沓，操控者将主角Stu把玩在手心，用人命作为筹码，一次次地伤害他、操纵他、触及他的底线，迫使Stu的心理防线逐渐崩塌，简直就是一场心理上的狩猎。凶手就是布设好陷阱的猎人，等待你最阴暗、最龌龊的黑暗秘密上钩。

开场那段平行蒙太奇的剪辑堪称教科书式的典范。 书中的言论也不是金科玉律，就好书里有一条说意大利新现实主义的形式特征：拒绝化妆，但不能说意大利现实主义电影里演员都不化妆。比如非职业演员的运用，其实大多数电影都是职业与非职业演员的混用。所以，不用演员这一做法并不能说是现实主义电影的特征，只能说意大利现实主义是一视同仁地使用职业和非职业演员，否定好莱坞的明星原则。巴赞谈到这里说，两种职演员的混合采用，使演员之间的相互影响、相互渗透，这种结果才必然能够获得意大利电影的绝妙真实性。另外，个人觉得，非职业演员的运用，并不是首创，早在《战舰波将金号》里，大批的群众演员就是非职业演员，这是考虑到成本的原因，在某种意义上而言，大场面的群众演员，与其说是演员，不如说是“道具”。

本片获第78届奥斯卡最佳动画长片奖。一直觉得影片的形式只是外壳，真人也好、电脑动画也好、手工平面动画也罢，还是粘土动画，都是一种形式。关键的内涵是情节。本片的情节弱了点，虽然有很多暗喻、黑笑话，但有点本末倒置了。比起《小鸡快跑》，少了那点精气神。

重生是小说里发生的事。 死亡就是遗憾，没办法重来