怎样的人都有 什么样的活法都能见到 他们都好好地活着 为什么我不行呢？尤其是看到几个残疾人的那几回，只觉得自己为何压抑自己至此 全是自己给自己的压力。那个生活在垃圾堆里二十多年的老爷子让我共鸣，在意的人都死了，或者没什么意思，只不过在等死罢了，不和他聊觉得他是怪胎，聊了后发现他大智若愚，悲观豁达。在刚拍摄到双耳失聪的姑娘时有个主持人（？）还是嘉宾觉得她彩色头发脸上打钉对她有偏见，后来了解了她这个人，才觉出自己当时的评判有误. Don’t judge ppl by their looks 的最好詮釋。家在我看来是了解一个人最直接的方式，尤其是独居者，家是他们最放飞自我感觉最安全的地方。像是女装大叔把胸衣放在外边，但要是知道家里来人肯定就先收起来了

和黑泽明晚年的《袅袅夕阳情》比起来这部片子描写的晚年不免有些沉重，却也能看到那股对社会问题速写的激情。一开始会质疑影片的结构，但看到大家开始争相回忆起渡边人生中最后五个月的遭遇，却觉得是延续了《罗生门》里对时空关系的尝试。志村乔在本片的形象太像同时期卓别林在《舞台春秋》和《凡尔杜先生》里的样子了，尤其是前者，暗含着对人生无限的懊悔与愧疚。里面那段生日歌用的很自然，喜欢。

陈果回归三部曲。墓园的开心模样，山顶的无措及最后的无望

戲帶著寫實主義的粗糙，但外觀粗糙並不代表它的靈魂粗糙，像這對外表性格並不討人歡喜的男女，會慢慢喜歡他們，溫柔地觸摸到他們內心的羞恥與不安。真的感到導演很愛這對男女，對角色真正的尊重和愛，直到他們重遇，直到最後也不想草草完結就算，好像要找一個可以合適地，去讓雙方表達自己與對方的情感的方法，錯摸與超越階級限制情感明明又老土又陳腐的愛情橋段，也不會變得失真可笑。看來這種不可思議的人與人之間關係裡，lesbian 和working class 可以有相知相惜緣定，本來很難描繪，電影沒有任何傷感，對比同樣有著不可思議關係、過份地沉重的Drive my car而言 ，借朋友的話，這一部輕巧又可愛得多了。Voyage, voyage,Plus loin que la nuit et le jour (voyage, voyage),Voyage (voyage),Dans l'espac inouï de l'amour

没有人是完美的父母，也没有人是完美的小孩。