虽然是时隔几年的续集，但很给力地重现了很多前作原来的人物和场景……电影的故事依然挺精彩，虽然穿越多次、剧情频繁使用转折，但乱中有序、大多都能自圆其说，可见编剧功力之赞。于我而言，不足之处便是感觉情节设计的逻辑性有所欠缺（如此“笨拙”的跟踪方式竟然都没被发现，我对此表示怀疑……）。

想起大卫林奇的我眼泪掉下来。

6/10。无论暧昧的情愫还是生命的脆弱，岩井都包含着一种委婉隐秘的趣味，初中之华借着帮姐姐送情书的名分接近尹川，哪怕最后被尹川拒绝，她也以超然度外的体验夸姐姐，替尹川让姐姐摘口罩，至于之南对伊川的情谊始终没有在情书上留下明确的喜欢，唯有毕业前找尹川修改演讲稿里含混着不确定的心动；最激烈的情节哪怕儿子离家出走的长镜头也是平和素雅的，奶奶腰折后死去的麻雀一如[情书]中父亲葬礼的冰下蜻蜓，短期内经历众多死亡的儿子半夜疾走，坐地低声哭泣，产生了对永恒的思慕，但正如水果罐头会过期，永恒地留恋这些东西终将成为无法实现的悲。留白的设计造成诸多不合理，譬如没人知道之南为何离开尹川选择喜欢家暴的渣男，没有交代尹川一开始认出之南依然要发那条短信，用代码监控、养巨型犬惩罚之南的丈夫堪称变态，有为渲染初恋而丑化现任之嫌。

6.14/ Tarkovsky的镜像 不遵循时间，不遵循事件的关联，只用镜头把其中特质的诗意拍出来，从镜头中反射他自己，反射各式意象，大银幕对哲学的思考，黑暗中的平和，2016年SIFF的最后一部电影。

托弗·戈瑞斯总是演老好人形象