拿到戛纳影帝开心地打电话给当初有知遇之恩亦师亦母的前辈，有点可爱的伟仔。

JA党万岁！！！Jeff看安妮的那个眼神是我在坑底的原因

今天在人类学通论课上播放：直面镜头的片段摆拍感还是很重的，还有一些略带殖民主义的猎奇感。但总体值得尊敬，拍摄不易、生存更难。另外哈士奇的镜头总让学生们窃笑…暴露了一点就是：我们生活的社会用很多温情脉脉的表达，达成了一种蛮单一的理解（比如哈士奇等于拆家），多数人仅能通过电影一窥人与自然殊死较量的场景，做一点点想象其他世界的尝试。

Chris Evans一点美国队长的样子都没有但是真的很像prosecutor. 可惜的是大小姐和队长没有父母气和cp感。

6/10。同[它在身后][寂静之地]采用躲避不明怪物的捉迷藏结构，可以看出性别秩序和听觉空间上本片与前者的异同：白人母亲是安全秩序的破坏者，因为临盆造成了团队全灭的危机，但成为母亲一刻完成了本能的变奏，花园里敲击石头来教导子女求生技能，坚持求生的铁律与教育梦想的黑人继父发生争执，继父牺牲后自觉承担了规训女儿别擅自离船的男性义务，舍弃了女人感性的反秩序意指；听觉空间：结尾带子女路过树林，怪物袭来树叶阴郁的窸窣声掩盖了鸟鸣，随着呼呼的风声抖动平息，鸟鸣逐渐清晰，让观众感受人物内心由恐惧到平静的演变；光源设计实现了虚拟概念的恐惧，譬如藏身之所和去超市收集生活必须品的汽车，窗口全部封死，呈现一种昏暗的效果，当疯子打开门窗或怪物在车身周围呼啸而过，镜头不会切换到户外，用强透射的高亮光线隐喻怪物的实体。