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当前752条评论-
唯有大周:36.62.201.24进电影院看之前没想到自己会从头哭到尾，太惨了，大家都变成社畜了。快结尾的时候同场一个小朋友大声问：“妈妈？谁长大了呀？是谁长大了呀？”我哭得更惨了。 -
生化企鹅EID:139.204.100.697.5-8.2分剧。电影质感 -
康地瓜:106.93.105.235江湖是贴在电线杆上的一页广告，现实是住在旺角铺的一间新屋，躯壳已然是破了皮的木桩，灵魂却仍是待出鞘的短刀。高矗的别墅载不动倒数的指针，拥挤的棚屋还能延续新生的喜乐；三世同堂的客厅难以和乐，萍水过客的舞厅才容得下眼泪；白衣飘飘的爱恋是避不开的负债，霓虹暗处的相逢却值得全部身家的红包。你道人生匆匆只为等那一声丧钟，我说暮秋时节怎能不唱一首青春之歌。 -
潮潮崽:123.232.159.128TVB的主旋律纪录片为什么就能让人看得津津有味呢？另外，贝儿一如既往的美。 -
一只小南南:106.82.211.73我或许明白了陈凯歌后期为何发生转变，当代的不给拍，解放前（时）有《黄土地》，解放后有《孩子王》，作为乡土的中国已经没东西可拍。可无论《黄土地》还是《孩子王》，都深深地扎根于脚下的土地，皆充满现实的张力。这份张力体现在《黄土地》里女娃哀愁的歌声中，体现在《孩子王》里执拗地抄写字典的王福身上。这不像许多评论说的可以仅仅归为对旧社会和规训的批判那么简单。这份创造者的敏感性就像天性一样不会遗失，那为何陈凯歌变成了后来那样？或许是因为《霸王别姬》之后越来越夸张的银行流水？又或许是彻底失去了希望？我不得而知，但作为观影者，现在我的眼中还能清晰地映出这片黄土地，我祈求着我能永远保存这份与乡土共进退的决心。