第一本日记本用拼音记的。封面就是这个动画

欢喜火车。女权语境下男性欲望的挣扎 八部半的姊妹篇 但是更加超脱于现实 直接探索梦境 回忆与潜意识中的象征，借了爱丽丝漫游仙境的表皮。奇观加奇观 愈演愈烈 之后是难以逃脱的落寞，索伦蒂诺学到了皮 也学了瓤 但多么想念30年代的大片场的视觉。女权的评论有时代性 今天的有色眼镜看未免稚嫩 如无神论者对基督上帝的痴迷，自给自足的女权主义者的放不下的牵绊仍是男人。

爱改变不了世界，却真实的改变了他。很惊艳Reese不同于律政俏佳人中的形象。

波兰斯基对事件的描绘还远赶不上作家左拉《我控诉》原文的情感波涛和义愤填膺，谨小慎微，克制理性，他拍得像完成填色作品时生怕画出一点点线一样。本片以皮卡尔上校这个历史上实为”反犹主义者“的角度讲述了德雷福斯翻案的过程，甚至不是导演在以德雷福斯自比。记忆闪回和线性叙事稳到就是一双冷静地翻开案卷的手。感慨的是，皮卡尔上校打不开的窗，德雷福斯沉冤已过百年，那扇窗我们还难能打开；然片中各种角色乃至工具人的自尊品格，放在今时今日都难望其项背；如果一个社会能包容作家诸如左拉行使自由意志写作出《我控诉》这样的作品、能包容就算身为阶下囚了也有叫停囚车，买一份报纸阅读的权力，仍让人心向往之；被从背后枪击的人权律师、被焚烧的报纸、被滔滔人群致敬的将军…不经意间成就了电影内外互文的歇斯底里。（15）

星二代电影。感谢导演和技术团队，用精致的视听语言提升了原著。《左耳》和这部的戏都很衬托洒脱的女配，或是因为雪漫姐写的女一是老实的自己，女二是自己内心渴望而好奇的女生形象。