又回到那个问题了：不论男女主从此是过上了幸福的社会主义新农村生活，还是像片子里一样一个意外身亡一个（至少是感情上）殉情，支持者都可以说「你能保证现实中没有发生过这样的事吗」。但关键问题在于，这个故事是导演编的吧？人物结局是编剧写的吧？他们完全可以过上另一种生活吧？哪怕是纪实片，不也存在这种取舍吗？是几亿农民脱了贫呢，还是确实有几亿农民意外身亡呢？你选哪个角度，你就是哪个立场。我不理解这种片子为什么又是高分又是得奖，因为它讲述的并不是社会的真实。当然，我能理解这种片子为什么又是高分又是得奖，因为它迎合了小资文青和国外评委心里的真实。这才是真正的魔幻，远比影片本身魔幻——你想让观众有什么样的思考呢？思考我们为什么要脱贫？还是思考为什么明明脱贫了却还有这么多农民意外身亡？还是思考为什么这样才能得奖

小蜘蛛的圣母心导致了一切恶果，本来就是其他宇宙被杀死的反派还要治好了送回去虽然一直强调“他就是这样的人”但是也没办法理解。到后面为梅的死和被全世界遗忘有多难过就有多恨小蜘蛛的圣母心。 不过三代同框还有章鱼博士从良确实很棒，奇异博士作为配角就像甚至还不如梅出色。MJ越看越顺眼，一开始觉得难看最终集竟然觉得很漂亮了。

1.这部戏里，女人都是被牺牲的； 2.承诺本身就代表着一种诚意； 3.做女人应当做石依明：聪明、自信、开朗、坚定、倔强、独立； 4.有叶桂枝这样独立、坚强、贤淑、大方的妈妈才有石依明这样的女儿； 5.能不能碰到合适的人是要看运气的。

温子仁自己不做导演，剧本就开始糊弄了，这一部过份的简单粗暴，没有追求，就是一个招魂宇宙的行活。一惊一乍的恐怖配方还是这个宇宙一贯的拍法，只是人物的智商偶尔不在线，强烈的影响了观感，比如一开场母亲去死亡现场，大半夜不把孩子留在家里睡觉，非要带上孩子们去撞鬼。还有那个小姑娘，生死关头非要作死伸手去拿门外的娃娃。这种恐怖片的标配桥段，用好了可以吓人屡试不爽，用不好就会让人翻白眼的俗套。作为恐怖片并不烂，就是一个中规中矩的商品。

虽然主要剧情来自《长大》，但依旧是诚意满满的一部作品，给五星有情怀的成分，从配乐到对白，从街景到道具都像极了同期的上美厂作品，如《魔方大厦》《舒克和贝塔》之类，看到就觉得那么熟悉，那么亲切。不论时代如何发展，我永远怀念90年代。