鬼不可怕，可怕的是心理变态的人

开创的叙事 剪辑不提了 婴儿床的穿插真的不是后来库里肖夫效应的灵感来源么 一个完全能主观掌控的伟大和心血完全展现出来 能让多少有心的从业者深受启迪 记录的不仅是那个年代的工业水平 更是那个年代的人文思想形态 这部电影本身 就是一尊活化石 BFA DG关注动作的情感因素

Ivone Margulies写到：“安娜（阿克曼）的旅程结束了，她回到了自己的公寓，但却因为另一个人的存在而不得不过上自我放逐、自我蛰居的生活，将游牧主义的主题发挥到了极致。阿克曼的极简主义体现为剧中副标题的使用，画外音对叙事的参与，以及她夸张的举止所暗示的喜剧默片传统。阿克曼通过对她自己的笨拙的身体的再现，分解了那个理想的、统一的作者形象：她既是导演-控制者，同时也是一个虚构中的角色-被控制者。而在叙事层面上她既是屋主-所有者，同时也是被入侵者，阿克曼作为电影导演的主导地位被这种虚构的不安全感瓦解。一方面，她被迫根据同居人的活动重新划分自己日常活动的范围；但另一方面，她也通过一台摄影机监视着他的行动轨迹（这使人联想到摄影机作为监视装置的起源）。这一切都象征着电影装置的自反性。”

拍这部电影时高桥惠子26岁，眼神纯净顾盼生辉，但我还是能预想到她苍老时的模样，翻了一下相册，美人的无常相最触目惊心。

演员电影。可对标《日光之下》，自然是够自然，但配角的人物塑造差的很多，主角也挖得太浅。如果导演总是带着怜爱的视角去塑造女主，其实反而会限制她。