蔚蓝那不勒斯海岸包裹着的私密话语，如在深邃的黑暗夜晚中炸裂开来的耀目烟火。唯有相信神秘我们才能发现献于世人的美丽，唯有相信神迹我们才能意识生命历程的奇迹。这次他终于褪去了所有缥缈浮华的修饰辞藻，戏谑刻奇的姿态转而化为了平易近人的温柔，再也寻不见以往现代流行元素堆积出的高度形式化符号阴影。遮掩过往痛苦记忆与美好欢愉的情感泪水都隐藏在每个亦实亦虚的镜头之后，一位如此脆弱不堪的少年，一部如此真诚的索伦蒂诺作品。年轻战胜了衰老，在对费里尼的灵魂做出最后怀念后，能看到他对自身经历和人生体验毫无保留的相信与尊重。从未释放的泪水，从未亲临的比赛，从未明晰的命运，或许是马拉多纳拯救了他免于死亡的结局，但真正拯救他的其实是电影，是述说你我故事的载体，是让我们敢于去拥有自由的冲动，是那列前往未来无法回头的列车。

希望影视作品别再把跟踪尾随、擅闯民宅这种违法行为浪漫化了

hkaff/// 发现自己会对这种一上来演了没多久就迅速跳时间线“n年后”的影片观感不太好，不仅不会提升叙事效率，反而认为这是一种蛮偷懒的手法诶，还接连用两次，甚至叙事主体都因此切换，让整部电影变得很乱，从结构到节奏到表达立意，都乱糟糟的。想要探讨的问题太多太多，身份认同，韩国人在日本的困境，亲子关系，罪犯的子女应该怎样活着，甚至还探讨了阶级差异与日本社会中微妙的两性关系，太满等于太空，非常同意到最后整部电影已经“收不住”了，所以结尾的设计虽然精彩有巧思，但根本经不起推敲，会给我一种“铺垫到这儿了，就这样写吧”的感觉。其实简简单单讲一个多重身份互换的故事就已经很具可看性了，而不是用一种看似诡异的方式这么“满”地展开。ps.拳击馆那几场戏真的很《坏孩子的天空》（

太虚无、太神秘主义、太哲思、太长太闷了，装逼片典范，真心审美无能。不过40年前的东西也算NB了。人机大战我更喜欢《moon》。人类一思考，上帝就发笑。这种被哲思浸淫的片子也是很多装13的最好题材，还有人就前中的5分钟黑屏赞美了一堆，什么留白手法，没想到那是因为以前的长电影中途给人休息用的

在罗伊诉韦德案被推翻的今天看，感触颇多 竟然是正经严肃又幽默的 ＝＝＝＝ 北京国际电影节，北京剧院。第一次在电影节看电影，也是第一次感受到－－啊原来这就是同温层，每一个你想发笑的地方，满场嗤笑，遇到你不忍直视的场景，满场都是嫌弃。太美妙了！