尽管由于素人演员所造成的台词略显生硬甚至说教，情节转折稍显突兀，但仍不妨碍那一开场铺面而来的熟悉感将我打动，这是我印象里第一次在电影中听到不刻意做作的河南话，那是我从小听到大最普通寻常的腔调，村子里的一砖一瓦，爷爷做的小玩具，屋里的床铺相框都是童年记忆里的样子，那地中间的乡间小路儿时又一遍遍走过，家里的老人不是离去就是进城享福已经多年没有回到老家了，这部纯粹的乡村公路片带我回到了我印象里那个最单纯美好的时空，关关难过关关过，过了长大这关在社会的利益熏陶下，这一丝一毫的乡间回忆成了我心中最单纯美好的保留

看阿基多的作品首先需要接受他的游戏规则，在常规叙事上，他并无叙事，虽然总是糅杂着恐怖与悬疑，但他对于悬念的积累全然不在意，只沉溺于他影像上的实验，那融合着完全背离现实逻辑的美术置景与色光使他成为1970年代的电影大师。这种风格乍看不算高级，但耽于一种简单概念不断创造，自成体系，其实也是一种高级。开场的14分钟是惊鸿之一，比起瓜达尼诺种种强制插入镜头，女主从机场出来时插入的自动门的特写，更让人不寒而栗。全片一直诡异的雷电交加和暴雨在开场也做足了气氛，猩红的舞蹈学校外观是阿基多这部影片乃至诸多作品的色彩基调。第一个少女死的桥段表现得也恐怖异常，这个长得酷似年轻时德诺芙的女演员充满无辜的处女感，似乎女巫的故事也变得自然。女巫密室的美术炫目，成就了结尾的高潮。那个时代的处女感和红漆般的血液诡异的美得惑人。

总觉得不如四月三周两天好，也许部分片段会令人不适但也还好。摄影机时刻给女主中景甚至是景别到脸的位置，其实是有一种二重性的-仿佛让观众始终是被保护着与屏住呼吸近距离观察堕胎这一过程。

一颗星给演员，一颗星给英格兰北部阴郁荒凉的氛围。至于其他的，一无是处。

中国人和日本人是宗教与民族主义的两面。明代以后，在东亚这片土地上的温和与勇武从此分道扬镳，各属一地。在中日战争的交锋里，可以看到这两者交锋的结果是多么地悲哀和令人痛心。