看到是翻拍韩影《老手》，原版看过给了满分，但是也基本忘了内容，这部看着还不错，全程情节还是很连贯紧张。美中不足结尾比较匆忙，官商勾结的腐败情节没演出来。。包贝尔演技的确可以。

她还有什么不能做呢？他却是什么也不能做。

较之于《深锁春光》，法宾斯德更加直面当年德国人或多或少的种族主义倾向，但后面的蓦然和解更多的是叩问社群关系的偏见和冷漠，以及某种程度的人的自我主体与社会开放性的矛盾，所以更具有社会学上的意义。以此来探讨萨特的“他人即地狱”是非常贴合的。我很钟意这种极度简约的长镜头分镜，几乎没有运动镜头，除了几个散慢摇移，多处门窗构图，固定机位的中近景对话正反切，加上德国人的极其死板的乃至于冷漠的理性，所以观影感受是极荒凉的，也只有如此才显得两人的拥抱温情脉脉。先看的阿基考里斯马基，这种简约主义太像了。8.6

陈小春为了养家，什么电影都接，别怪他

这部不去电影院让我躺在床上用iPad看简直是暴殄天物😢 平行剪辑妙处：洞穴研究者下降探入洞穴的过程和牧羊老人死亡的蒙太奇，以一种超验式超时空玄学式的方式奇妙的联系起来。而逐渐下降深入探索洞穴的过程仿佛是老人的灵魂逐渐脱离肉体走向死亡的过程 一个猜想：开头少有的现代生活镜头通过边远山区的电视播放，摩登和现代语言建筑就像是某种侵入物猝不及防闯入这个依然以自然游牧和语言为载体的群体生活的地方——勘探洞穴也意味着资本主义的支持而想要揭开神秘主义的面纱掳获自然主义的魂灵，因此某种程度上无言的游牧老人死亡也代表着这个地方逐渐被消费主义和娱乐侵蚀和占领 在洞穴之下的视角观看越过洞穴的足球，上帝视角俯瞰大地之上的裂缝，神来之笔足球掉入洞穴 没有语言的意境已晕开在整幅电影画卷。但依然觉得导演有很多东西没讲完