再现了那种随城市穿梭而发散的思绪，都市人影的车水马龙带来温度和安定感，同时也激发了更深层的乡愁情怀。 摄影机剔除叙事，融入完全的现实，并坚持以人的高度摆放机位，而几乎不作什么角度的设计，也是对“我”这一存在的凸显，位于他者人群和我之客体之间的主观视角，承载思绪的同时撇开对肉体的察觉。 那么剪辑便放大了思绪的延展，无缝的连续地观察/神游让我的肉体无处显形，而飘荡在轻轨、汽车、游轮组成的移动轴线上，形成一幅幅各异的城市动态联画的滚轴轮播，由关于家乡的思绪串联统一而成。 新现实主义的后现代重演使得影像的构建主义被取消得更为彻底，一切力量被搁置，戏剧性之间的非戏剧“空地”被无限拉长，正如最后一幕逐渐远离的游轮视角，可以说是笛卡尔所谓的“思维无广延”的感观具象化，因为思维随处可存，不受限制

idea＞表现力，前面剧情推进实在太慢太无聊了。导演自己也说了这是部关于阶级的恐怖片，越到后面对阶级差异的描绘越露骨，从“某些人制定规则，某些人遵守规则”到物理意义上吸干下等人的所谓society，最后的场面戏配上蓝色多瑙河、还有乱伦一家的变形秀也太恶趣味了

“万能万恶的金钱教” 中国牛油

三星半，爆米花水准达到。超人之死本就是个噱头，英雄主义不死，超人就永远存在。相比死亡，超人如何复活肯定更需要花脑子。

其实我很受不了它的缓慢。 但这片就是这样。 舒缓。。。 配乐太美了。 画风也很美。但是太冷了。