2019年4月标记的电影。故事挺简单，一句话讲完：富二代被女主打伤后找了一群台湾佬去报仇但被离职警察和的士佬多次阻挠结果老大挂掉小弟气疯最后演变成本无恩怨的反派和正义兄弟之间的厮杀。可否说是红颜祸水？那段又游泳又潜水意义何在？伍允龙那句f**k肯定是自己加的，太自然了！余文乐拽起来真man，又是车手，想起他的《车手》。不少台词接地气：“你的理想太高啦”“你想你的，我想我的”“香港确实不错，快要百多万一平米”，除了全片出现多次的“别让昨天的悲伤，浪费今天的眼泪”，用粤语说出来好尴尬，导演想讽刺这句话吧？稍微加分的是那几年港片最常见的香港街头追逐，而结尾的飞车算是有惊艳到，怀疑《扫毒2》地铁追逐灵感来源于此。导演似乎想通过角色行为和主角旁白传达人们为欲望迷失的信息，但和故事风格真不搭。5/10

90年代的部分港台电影人（主要是以银河映像、陈果、杨德昌为代表）都颇有默契地阐发着关于这个时代的症结—关于英雄主义和理想主义的消弭与退散。“你想要改变我吗？我就像这个世界，这个世界是不会变的。”“你想做英雄吗？这个时代不需要英雄了。”

就记得爸爸看完电影去挑水笑的把水捅掉到华妈家水井里了，被妈妈好一顿数落

原以为是逃亡列车，看的时候一下子想到的却是《幽灵之国的囚徒》。从主题乐园式的视觉母题，通过暴力美学中格斗桥段、新闻素材、精神创伤所有元素在子弹列车上的封闭，再结合充满浮夸和令人眼花缭乱的杂耍蒙太奇，将全部故事元素的前史囊括在了子弹列车的车厢，形成社会新闻、日本黑帮、家庭、复仇、身份认同主题在列车空间中的空间叙事，同时也因为列车的线性结构强化了命运的不可控、不可置疑。缺点在于...不喜欢模仿昆汀的话痨，昆汀的插科打诨是基于元电影的作者性印记，融合了反叙事的目的、元电影的形式与反常规的表达手段（戈达尔一分钟沉默、堵车长镜头）的高度融合。本片则是一个宿命论主体，在没有突破传统叙事的大前提下，表现手段是通过喜剧点产生突转，产生的大量对话也是为赋新词强行话痨了

其实个人更喜欢第一部的拍法，充满了神秘感。无奈大众评论都在抱怨怪兽出场太少，所以第二部一下给你来四个从头打到尾。high到让人有点麻木。美美的幺蛾子莫名戳到萌点。章子怡一句that bitch我笑喷。