希区柯克一直在阐明人与自然的关系，这点表达在片中的每一个细节里，影片开始把鸟装入笼子中，女主角逃离时穿的是一件貂皮大衣，甚至一家人最后在群鸟围困的房子里逃出时也有笼中困兽逃离笼子之感。女主在本片始终是“闯入者”，形似鸟类的穿着打扮，来到这个小镇，给小镇带来灾难，正如餐馆里绝望的妇女的话。本片的画面极其细腻漂亮，宛如油画，但是在鸟类从烟囱中闯入和学生逃离鸟类攻击几幕略显滑稽，令我觉得希区柯克在影片前半部分的精心铺垫大打折扣，希区柯克用零散的鸟出现的问题，不绝的鸟鸣声制造的悬疑气氛被埋没没。但是之后我便知道我错在哪里，操场上的人鸟群，结尾几乎无声的超强表现力使我恐惧异常。同时希区柯克也将家庭观代入鸟类灾难，使得母亲凝视与鸟类入侵形成对立面，女主角则象征了母亲眼里家庭的入侵者（鸟）

直到最后的反转之前我都还非常喜欢，就是最典型的那种法国文艺片的感情，奇妙的荒谬的疯狂的做作的，就像真实人生一样，有些勒鲁什的味道，但最后的反转使得整个片子变得《偷心》了起来，也让整个前100多分钟里对他们的感情的唏嘘变得完全多余了。

电影从来不是给你答案 而是走进影院 在别人的故事里 一起看同一段风景 一起开心雀跃 又一同崩溃大哭 有时羡慕有时叹息 然后获得看似微小却又伟大的力量 让你走出影院 可以再一次 爱上这个世界 坚定地走进生活里 PS 排片真的好少 不过也托这个福 包场看了全片 真好

开始不错的，后来就烂了。

这个时代不属于我们了，这是个没有原则的时代，所以理所当然不存在英雄。吴宇森的镜头和场面设计，现在看来都很有味道。80年代的香港片要什么有什么，随便一部片子都是大腕云集，随便一首歌就是卢冠廷、罗大佑，随便一个角色就是大傻、黄秋生，那个时代无疑是属于香港电影的，当然也属于挚爱的发哥……