好无聊，原来前面洋洋洒洒做的一堆准备都是个乌龙，这么多人什么用也没管上，罗伯茨自己演自己也没用，原来能赢“比赛”全是因为幕后有高人，可并没让人看到高人是怎么偷到真正的金蛋，法国野兽舞蹈着穿越过射线还算不错，可惜只是昙花一现。马特达蒙表现太赞了。

Stories are wild creatures.

影調實在是太好看了。反抗從來不只有轟轟烈烈。溫和的力量對現在的我們是多麼大的難題。

每隔一两年我都会把《悲情》找出来重温一下，随着年龄和阅历的增长，每次再看都会有不同的感悟，我很喜欢接近结尾的一幕：冬日清晨寒风之中满面忧伤的文清和宽美抱着襁褓之中的阿谦悄立街头，一家人形单影只，毕竟无处可去。一个完整的大家庭最后只剩下妇孺、老人和废人，只有文良依旧在神龛前开心的吃着敬神的点心兀自喃喃自语。说起来最早我们看的版本还是牛皮纸包装的刻录碟，画质极差，由于出场人物众多事件琐碎，第一次看的时候晕头转向，理不清头绪，那时候我更迷恋杨德昌一些，看《牯岭街》丝毫没有隔阂感，对《悲情》就有些不明所以，那种扑面而来的泛黄发霉的40年代的古旧气息，闽南文化的陌生感，以及影片背后蕴含的悲凉气氛都让我感到距离太远而不知所措，精神和情感都难以投入进去，现在回想起来不免觉得有些可笑，或许那时还是太年轻了罢

因为家里有人看被迫看了一些。太特么矫情，只想翻白眼。就这点破事能拍这么多集。靳东几乎已经是矫情代名词就不说了，但即便有李小冉的颜值也不能原谅。