剧本非常具有20世纪中国近代文学特性，比如用到了墨镜这一意像，很容易联想到《第一炉香》从爱人的墨镜里看到的自己又黑又小。同时它又是20世纪文学的改写和对调，如果说当时的文学是进步主义话语下 鼓励年轻一辈走出去搞革命，《继园台》则是来自子一辈的声音，去呼唤上一辈垂垂老矣的人重新出去走。

好一个雨夜屠妇！吴倩莲现在不演戏真是太可惜了 最后通缉那张陈豪和吴倩莲的黑白照片 比整个片子的气氛还要恐怖 让人不寒而栗 结尾➕一星

怎么说呢，一言难尽，传奇的有违道德伦理……

家里的衣食住行，如果没有你的细心照料，老的不动，小的不从。全家的吃喝拉撒，没有你的自我牺牲，内事不转，外事不灵。行差踏错，你认了。日夜操劳，你忍了。苦辣酸甜，你咽了。无人倾诉，你哭了。是老师，是妈妈，是女儿，是老婆，唯独不是自己的自己。这一路走来，你究竟是一家之主，还是一家之仆。用空间失衡来阐述人物关系，切入点是不错的。似乎谁的家庭地位越高，谁摆放回忆的空间就越多，说话也就更有分量。寇世勋整天坐着不动，但四处散落的书籍相册字画古董，也一样一动不动的霸占着空间，而鲍起静似乎只有情绪崩溃时跑去厕所，仿佛那里才是她的私人空间。导演想拍生活的不容易，结果拍的很刻意，那种被多方拉扯直至人物崩溃的惊悚感没出来，我期待着摧枯拉朽的爆发，最后变成了轻描淡写的梦中和解，前重后轻。可对比《全职》，便知问题所在。

救命啊，吐槽啥不行啊，说人蒋勤勤口条不行，蒋勤勤台词功底被人夸了多少年你们知道吗，她被人夸嘴皮子牛的时间可能比你们出生的年纪还要长。