拘束产生绝望，绝望孕育恶意，恶意滋生报复，难逃一劫。

两极分化，我却坚决地被吸引到向好的那一极。无论是烂俗的还是中二的桥段，都被嗑药般迷幻浮夸的风格给同化了，比起从宇宙到地球的浪漫，还是朋克胜了一筹。

老电影是讲故事，现在的电影是演故事，就看您习惯哪一种了、

以前香港一个货车司机都可以跑来大陆包二奶。

所谓“1/2”的半部电影，既针对影片内的角色导演圭多，固然也针对影片本身的创作导演费里尼。在二者被建立起自传式的同一性之前，差异性亦是不可被忽视的。圭多的半部电影是针对作品存在而言，是片中那部混杂了心内心外各种繁冗元素的未完成的影片；费里尼的半部电影则是针对创作处境而言，这意味着一个导演生涯的分水岭，外在的、直观的、质朴的乡土性让位于内在的、间离的、复杂的现代性。由此，生长于传统小镇的费里尼感受到了无尽的现代性（都市、上流社会、资本）的胁迫和压制，这对他而言首先便呈现为危机；不过，费里尼的《八部半》终究是一部被完成的作品，是完整的存在，此即意味着圭多的不完成恰是费里尼的完成，不向现代性妥协恰是费里尼秉持自身、继续创作的方法取向。因此，圭多并非费里尼本人单纯的同一映射，二者是辩证的对应关系。