《Kill Bill》上下卷并非断裂，而是巧妙使Bill成为麦格芬，同时bill亦可作为复仇名单。张彻式李小龙大战日本剑戟，昆汀在亚洲玩飞了的电影，非线性叙事也在第一章告别（闪回取代），全程以复仇逻辑展开——前四章都是作为铺垫（第一章打斗的中断用于决斗时庭院惊鹿；第二章肉体的恢复时长预示漫长复仇路；第三章反派复仇往事一体两面地立起主角人设；第四章铸刀而脱离“艺术与记忆”给最后一刀作出解释），最后一章“青叶屋决战”则延续全片一半篇幅。片中杀死的复仇对象都是女人（是其肉体之仇），除开头手无寸铁的两男性（是其心理之仇），也带出昆汀延续《危险关系》的女性世界。动画片闪回作出真人电影无法实现的残忍感；排箫《孤独的牧羊人》几乎梦回莱昂内；两次鸟瞰上帝视角，将室内空间解构返还成片场；两眼睛间的黑白片段重回

在黑色电影的剧作里讨论情感的虚无和位移，而那讲述方式分明是新浪潮式的，漫游者的呓语正是充沛物质生活下的一种节奏，即打破平衡后对新建立的关系位置的犹疑和探寻，以及旧的位置被篡夺的幻灭和失落，在这里面主体因主动打破了平衡而被动让位成客体，这一法则同等适用于太太（游荡街头）和情夫（被困轿厢）身处的物理空间。所遗憾的是年轻情侣所面临的物质匮乏相比于情夫二人的精神幻灭，在表现上稍显浅薄。

first you have to love it then you have to really love it at last you have to really really love it

这季离开了白宫依然很好看啊 不要和政客谈什么人性 华盛顿从来谈利益不谈对错 谈性不谈爱

形式感很强，宅女的爱情总在走钢丝。