楊千嬅在Minor Classic演唱會上講：“我覺得凡事發生都有timing，都是一種緣分，可能我早幾年又未必有這個機會開得成（演唱會），之後又可能過了那道氣，未必你們會再想聽。”我當然認可人與人之間也講究這種timing，但很多時候我們講這句話往往是在為自己開脫，認為有些事的發生與否都是timing的錯，自己改變不到什麼。“即使最終得不到你，都不枉這刻的勇氣”，如果沒有爭取過，就只好歎息。這正是每集開篇主題曲前那小段上帝視角的可貴，讓我們檢視蜷縮在自己視野半徑中的過錯和怯懦。

这里面老爷是真有逼格，真的帅啊，这才是自杀小队啊，才是蝙蝠侠。

本来没兴趣，但知道是吴晓东演杨逍，就想看看。不看不知道，一看吓一跳，这电视剧也太差了。

第2051- 1949，《晚春》，原节子扮演女儿出嫁，笠智众扮演父亲。 1951，《麦秋》，原节子出嫁，笠智众扮演大哥。 1953《东京物语》，原节子扮演儿媳妇，笠智众扮演她公公。 1962《秋刀鱼之味》，笠智众扮演父亲，岩下志麻扮演女儿道子。 个人觉得内容情感最丰富的还是《东京物语》。

看了第三部的加勒比海盗，多少有些失望。剧情是承接上一部，讲述之后的故事，但从头到尾充满了混乱感，每个人物之间的关系显得一会儿一个样，就算是希望用这个方式让故事不断的制造反转，但每次的反转还是缺乏更多的铺垫或延展，导致人物关系与剧情充满混乱感，反转此数也过多，而海洋女神是谁太早便让人知道了，悬疑度下降太多，同时海洋女神与贝克特之间的爱情也有着莫名其妙，明明一个在海上一个就是海神，却要十年在陆地上重聚的设定，实在是莫名其妙，而且贝克特可以穿越船只的人物技能设定也很Bug，他为啥不用这个抢回自己的心脏呢？海盗大会也都是工具人形象，人物的矛盾与合作都显得莫名其妙，而本片在喜剧效果上也大大的削弱，基本上只剩下华丽的特效和很有西部片风格的打斗戏份了。另外，伊丽莎白的最后的演讲很点明主题，一切都为了自由。