整体节奏缓慢，语言是不真实的形而上学，面无表情的神态，倾颓的肢体，很多近距离跟拍，配乐低沉重复，整体是压抑沉闷和写实的感觉，不过逻辑上有点自以为是，为了文艺而文艺的慢节奏，还好的批判，有点形式主义的极端化，太长了影片，显得拖拉。

3.5吧，把恐怖惊悚和故事情节结合的还算不差，尽管走的还是以前的套路。

韩国电影工业的成熟发展，早就了无数出色的电影作品和电影人。最让人羡慕嫉妒恨和印象深刻的是，他们对类型片的驾驭已经到了炉火纯青的地步，并且不断地融入了特有的韩国甚至朝鲜半岛的多元文化元素。《犯罪都市》系列就是韩国动作片的一个典范。简洁、韩国化、标准化、幽默等等一切都是类型片里最常用的手段，但很受用。唯一不足的就是为了场面牺牲了一些故事性，这一缺点在第三部里尤为明显。反派角色相比前两部失去了不少魅力，人物的行事逻辑也有不少明显的破绽。

胡金铨压根不想拍隔世三角恋，轮回感最弱，姜厚任那韩剧欧巴感根本没几个镜头，到后两部爱情戏才夺目起来。胡的电影情节往往有儿戏之处，角色不求立体，整体却能营造出一种超越视觉的奇观感，有一套流动的气韵，演员脸上一嗔一笑都是节奏调度，这一世女子最坚定且神秘：“我不跟你走”“我的事不要你管”。鲁振一让我想到张召重，我曾说张是不好色的吕布，石隽其实还挺像张光北的（谁能接住我的梗？）。第二世的美术让我想起《春去春又回》，大特写只为明星的美颜，人物欠缺可爱，情缘只是一段戏剧冲突，戏台上确是高潮迭起。第三世大量乡土奇观，哥哥古板自大“不尊敬我就是不尊敬神”，女生以文明自居自傲，男子首施两端，权力争夺的目标，也好似第二世母亲和情人争夺的翻版，“家法”和扶乩都有自残行为（再次可见第一世与其他两部分割裂）。

中国编剧过去了么？？？