对我个人来讲，它让我又回归对电影的执迷。孤独的具象无非被叫做病~然而，谁没病。

最终我葬身在了米柜里，其实葬身在哪里又有什么关系，外面不过是一个更大的米柜。它一直罩在我周围，王权的气息不断的腐蚀我的身心，生不如死。只有躺在棺材里隔绝掉这气息，我才能活的像个人。原来从我出身的那天起，我就饮下了君臣与父子不可调和的慢性毒药。说什么来世再续前缘，我只要今生你的慈爱

#剧集聚集# 072 单看哪集都精致，连贯起来肥皂剧气质就凸显了。

陀螺的恶趣味藏在里面，但也能看出早期不是太放得开手脚，剧情较为平淡，氛围也一般，黏糊糊的虫子放到现在来看特效也早已过时

有人说郝蕾的角色是金燕玲在《一一》里的复刻，病床独白便是明证，但其实太不一样，《一一》里“我怎么这么少呢？”的自惭形秽是内生的匮乏，意识到了“我”的虚无；《春潮》是另一个极端，杨荔钠把她们安排得这样“多”，彼此是彼此互文的苦难史，交织着成为对方痛苦的注脚——恰恰是太“盈余”了，恨得太盈余，站在了杨德昌的对立面，因而被人诟病为这是“情节剧”的。但若从断章片语里看，小女孩对着艳粉鸽子踩钢琴、郝蕾的幽灵（声音）、结尾的春潮，都醒目地呈现着象征；而病房里给母亲梳头发、饭桌上碗筷互动的细节，又好像在向柴伐梯尼的“寂静时刻”靠拢；再，悬而未决的爱与恨放置在那里，绕过了封闭的建构，因而它绝非是“情节剧”的。但可以说它是戏剧的——太戏剧的，对镜独白是那样苍白，失去了作为电影的气力。