啊！ 终于终于交往了耶！

放了许多空镜，依然觉得很满。仰视着拍摄，因此只看到人物的腰裙上的皱褶，而不能真的贴近她的生命。叶嘉莹的价值，诗词的价值，文学的价值，人的价值，在这个片里都归为了一种观望和创作团队的自我感动，因此都是浅的，凌乱的。最有魅力和重量感的竟然是传主口述的部分，所以也可见到纪录片完成度是不够的。

如果必须要面对一段等待，做点儿什么总是没错。

来看马斯楚安尼的表演，意外收获一段爱丽丝漫游城市希腊版故事，如果文德斯将调性定得活泼俏皮，安哲则保持了一贯的抒情与暧昧（或者说沉闷）。母题与《山河故人》类似，每个人只能陪你走一段路，在人生的不同阶段，都会有不同的人加入，产生刺激，增添颜色，让“我”感受到作为人的存在感。蜂只是一层皮，内里则象征着这批女儿出嫁后的鳏夫，这点倒与小津的《秋刀鱼之味》异曲同工了，只不过日本不会拍得这么“过”而已。酒店中分床上演的悲喜剧，破败电影院台上的激情，卡车冲破酒馆玻璃的震撼，少女咬破男主的手指吮吸鲜血、主动敲开死亡地狱的大门等情节令人印象深刻，安哲的设计感还是强，作为早期的作品，沉默三部曲之二，风格化比较明显（长镜头等），可能会有人吃不惯安哲，但看过安东尼奥尼、文德斯等人作品之后，再来看安哲，观感会好很多。

剧本好，每个角色都精彩，还有那段令人震撼的历史记忆。