6/10。艾莉是一个在他者凝视中成长的女性形象，导演拍摄时设置了十分显眼的观看和镜像的隐喻：当爱斯特在学校走廊中帮艾莉捡起落下的课本和手机，递过来时两人四目相对，意识到他者凝视的艾莉开始构建自我，饮料贩卖机前将打算吻她的保罗推开，她注意到反光镜中的爱斯特，说明自己从未摆脱他者的视训，敢于接纳自己的性倾向；从火车站的岗亭到保守主义的教堂，艾莉被困在自我无从表达的小天地，渴望着她和爱斯特仰头浮着的温泉，那一片精神家园，通过保罗将在白墙上合力创作的艺术画抹去，来激励艾莉踏出安全区。尽管开头引用会饮篇的折纸人动画十分可爱，但剧本再怎么掉书袋也还是性别认同这一个老套落后的主题，爱斯特的角色更是缺乏发挥空间，始终作为欲望的凝视物、充当保罗和艾莉的情感中介而存在，十分功能化地在结尾被强吻来实现艾莉的自我认同。

已经不仅仅是儿童动画了

很平庸，各种设定也是比较强行，人物的逻辑混乱，矛盾冲突也很生硬，总之就是各种牵强，槽点太多。背景框架很庞大，故事格局又太小。

85/100，#FIFF7#请不要离我而去，我的眼泪已流尽，我的心声已诉完，我无处躲藏。你的欢颜无处不在，舞姿无处不在，你的歌声无处不在，笑声无处不在。我甘愿做你的影中影，你的掌权务，你的家中奴，请别走，请别走，请别走。 谁能凭爱意要把你私有，何不把悲哀感觉，假设是来自你虚构。试管里找不到它染污眼眸，前尘硬化像石头，随缘地抛下便逃走。我绝不罕有，往街里绕过一周，我便化乌有。

比梁文道原来那个节目还更好，多一些观点角度，受益