我能记住的唯一台词就是大女儿喊妈妈…

女主说她丈夫死后她再也不会去假装高潮，而观众似乎也不必因为终镜看到了高潮而非得表态满意过程。“双人斗室由性开论”是一种亚类俗套。相对最近的罗马房间、马德里1987，稍远的那部著名的都市仲夏夜……应该说把玩此类素材，英人自有其独到的叙事武器：冷幽默。各种荤腥术语脱口而出然后在对其进行诙谐自讽。可这种特色能量半个小时之后也就像女主的婚姻生活那样陷入乏味，更别说撑满90多分钟？实在太难！这时又不敢像法国人那样用全然放开随性自然的大尺度去助燃（说助燃其实不够准确，“坦诚相待毫无顾忌”应该是此类题材的头号标配！若非如此便不足以弥补不换场景俩人话唠还不是喜剧所必然产生的单调乏味。大家想想是不是这个道理？），甚至为了避免“说到做到”还要反复依靠女儿的电话来给自己“救场”？

一个父亲失去儿子，呼救却是无声的，因为他是个咬断了舌头的哑巴。暴裂如丧子，如煤矿轰然塌落，都是无声的，就算母亲撕心裂肺地哭出声来，也是无声的。突然想起来最近的校园暴力事件，越想越难过。这个世界还会好吗？我想应该会吧，因为我们能做的还有很多。

2019112 法斯宾德舞台剧本改编，极简场景与人物设置，却因欧容出色的镜头艺术成功影像化。虚无缥缈的“爱情”在本质上似乎只是干柴烈火的新鲜感，有人游走不沾身，便有人困顿走不出。奋不顾身的扑火飞蛾只是囚徒，永远打不开窗，因为“爱比死更冷”。

跟林子颖这种人作为恋人同居真的会受不了