就觉得当时电视剧题材还是很丰富的 家暴 强奸犯罪什么的

前好后不好。不愧是《湖畔的陌生人》的导演，在他的电影里，可以看到当“性”这层窗户纸被捅破后，人物和人物关系会呈现怎样多的可能，本片中，他依然以性为切入，将一个传统法式婚外情狗血喜剧嵌入当下法国的移民问题。这栋住满老年法国人的公寓楼就是法国的象征，楼外是保卫家园的豪言壮语，可楼内裤裆里的那点儿事还没搞定。前半部好在导演对男主这类法国人的批判上，对于一个只要你表现出礼貌，哪怕是陌生人也会为你开楼下门禁的国家，怂与伪善的体面，已经造成太多荒诞，导演对男主面对阿拉伯青年的登堂入室，每一步不情不愿的默许都有相当到位的刻画，偷情的B故事把这层怂刻入骨髓，哪怕是做爱也可以不断被伪善的心理打破，在做不成的爱上，也能看到致敬布努埃尔的影子。不过影片结尾有点儿仓促和“摆烂”，取向成了自黑的包袱，丢下来轻飘飘的。

剧情老套，中西结合，卖萌可耻，适合儿童

Naomi Watts is brilliant！

贫穷愚昧陋习…是她们生存的环境，千百年沿袭，谁让她们身为女人呢。 可惜导演选取的点似乎并不能体现震撼力，尤其是能够揭示五个青春靓丽的少女集体自杀的绝望，于是神婆成了主导她们生死的要素。 五个少女的美丽冲淡了乡村的落后闭塞感，而表演成了电影的硬伤。